我的白癡同桌

認識她，一個白癡樣的同桌，是一種幸福。真的是一種幸福。

同桌叫l，她常說，因為她簡單、快樂、可愛，所以她畫畫很好，但我倒看不出這兩者有什么關系，不過，看到她給我畫的素描我才知道，快樂是她能畫好畫的前提，也是她生活的純粹。

人的一生中只有三年初中，六個學期；和她同桌3。5個學期，而且，和她唱了三年《睡在我上鋪的兄弟》。她是第一個讓我真正地發自內心地笑的人。

其實有很多話想對她說，但每次對著她的眼睛，卻又始終說不出口；又是看著她失望的表情和聽見她無奈地嘆氣，我覺得心疼卻只能在心里暗暗說抱歉。

與她在一起的日子總是很快樂。面對她一次次的幫助，我從來沒說來一聲謝謝，但她仍是會一笑置之。我沒吃飯，她會給我沖麥片，削蘋果；我肚子疼不舒服，她會給我拿要沖牛奶，陪我去校醫室；冬天我喜歡賴床，她會幫我拿早餐……一直以來，都是我貪婪地享受她的幫助。習慣了她在旁邊的大幅度動作，習慣了她在旁邊的嘮叨，習慣了她把睡著的我推醒，習慣了給她講解數學題，習慣了……習慣了一切后才發現，這一切不僅僅是習慣了，習慣了太多，早就成了依賴了。是的，是依賴，我喜歡上了依賴這個一直想我開懷大笑的大白癡，這個傻傻的大白癡……

明明知道我喜歡一個人獨行卻還是與我齊步說只是想分擔我的一點孤單；

明明知道我不會喜歡與人分享心事卻還是會一遍遍地纏著我說；

明明知道我不會喜歡她說的那些無聊笑話卻還是一次次地笑著對我說；

明明知道我不開心時更愿意一個人安靜地流淚卻還要擠到我身邊安慰我逗我笑；

明明知道相比起熱鬧我更愿意安靜地坐著看書卻還是固執地逗我說話；

明明知道……

那么多回憶在她和我之間滲透著，我卻一直不敢說謝謝；因為我怕，我怕，我一開口就會忍不住流淚。或許她不知道，我早就學會怎樣去笑，從她第一次送我生日禮物時，我真的是發自內心地笑了。微不足道的小事，讓我刻骨銘心地記住了她。或許我將來會忘記很多人很多事，但我知道我不會忘記她，只因為她是l，她是那個費盡心思想要我笑的單純的大白癡l！

簡單可愛而有快樂的l，你看到了嗎？我真的已經笑了，謝謝了！

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白癡中的天才 ――讀《阿甘正傳》有感 (字數:800)

你可知有誰只懂對人付出不求回報嗎？你可知誰從不介意別人拒絕嗎？那就是白癡中的天才――阿甘。

阿甘一個被塑造成了美德的化身，誠實、守信、認真、勇敢而重視感情，他只是豁達、坦蕩地面對生活。把自己僅有的智慧、信念、勇氣集中在一點，他什么都不顧，只知道憑著直覺在路上不停地跑，他跑過了兒時同學的歧視、跑過了大學的足球場、跑過了炮火紛飛的越戰泥潭、跑過了乒乓外交的戰場、跑遍了全美國，并且最終跑到了他的終點。他有一段特殊的人生旅途，他有許多既使人發笑，又使人震撼的故事。有一次，阿甘受委派前往中國參加乒乓球比賽，到中國后，他準備去吃北京烤鴨，他攔了一輛出租車后，因為只會說英語，便使勁撲動胳膊把它當做是鴨翅膀，那個司機也會意的點點頭，停車后阿甘一看，這位中國司機竟把他載到了飛機場。這雖然能逗人發笑，但也看出了我們中國人的水平，中國人的素質。還有一次，阿甘跟隨一個叫麥克的人去參加相撲比賽，但在我的心目中哪是相撲，簡直就是詐騙觀眾的錢財，都是計劃好的，讓你勝你就勝，讓你敗你就敗，這樣才能賺錢，若是我，令愿工作苦一點，也不會干這種下流的事來。雖說阿甘是個傻子，但他還是個音樂天才，他經過一位好友的幫助，學會了吹口琴，并且十分精通，還得到了它。當阿甘流落街頭的時候，他便拿起口琴吹起來，竟然一天下來還賺了幾塊錢。

阿甘經歷了種種磨難后回到故鄉，過著養蝦生活，但奇跡卻發生了，他的生意竟越辦越大，后來還成立了公司，名字十分奇特，雇的員工近兩百多個，這種事情阿甘應該高興才對，可他卻因某種原因離開了家鄉……要知下文者，自己去看也

世界上就有很多像阿甘一樣的白癡天才，打個比方，就說我們班上的一位同學吧，在大家的心目中他就是一個傻子，一個白癡，但我仔細觀察后，發現他的想象能力十分豐富。有一次老師出了一個作文題目，炮手返鄉后干了什么事情，大家都是寫他回去后為別人干活，賺了錢，只有他寫炮手回去后買了一支獵槍，過著打獵的生活，難道不能說他這方面是天才嗎？

每位讀過《阿甘正傳》的人一定有些感悟吧：是啊，生命就像那空中白色的羽毛，或迎風搏擊，或隨風飄蕩，或翱翔藍天，或墮入深淵……你們的心靈一定受到了巨大震撼吧，一個白癡竟能走遍全美國，成為百萬富翁，這要吃多少的苦啊！

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《白癡》中的女人 (字數:1200)

無論是《白癡》的讀者還是觀眾乃至讀者兼觀眾，看到女主人公娜斯塔霞·菲立波夫娜將十萬盧布一捆鈔票扔進壁爐付之一炬，恐怕任誰的心靈都會經受一次強烈的沖擊。這一堆燒錢的烈火，象征著陀氏創作的一個高峰，它不僅在星光燦爛的十九世紀俄國文壇，而且在整個世界文學寶庫中也當之無愧地堪稱經典。倘若我在此條分縷析地重復《白癡》的內容，哪怕只是講一個故事梗概，恐怕無異于干一樁煮鶴焚琴那樣煞風景的蠢事，尤其對于初次接觸此書的讀者簡直是一場災難。

《白癡》的男主人公列夫·尼古拉耶維奇·梅詩金公爵，加上《卡拉馬佐夫兄弟》中那個真正的弒父兇手斯乜爾加科夫，無疑是古往今來所有此類藝術形象中寫得可謂入木三分、最令人信服的癲癇病患者。作者筆下的梅詩金公爵被很多人視為白癡，甚至公然如此罵他，事實上只是因為長期在國外療養，回國后與周圍的生活脫節，顯得不諳世故，不明事理，但他有著一顆水晶般純凈無邪的仁愛之心，言行舉止光明磊落，任何權術、城府和私欲與他都不沾邊。通過梅詩金公爵這一形象，作者旨在表明自己理想中“完完全全美好的人便該如此。陀氏于一八六八年初構思此書期間寫給他外甥女索菲亞·伊萬諾娃的信中有如下一段話：

“……歷數基督教世界文學作品中的美好人物，最完美的莫過于堂·吉訶德。但他之所以美好，僅僅因為他同時也很可笑。狄更斯筆下的匹克威克(比堂·吉訶德差遠了，簡直不可以道里計，但仍不失為一大創意)也很可笑，而且這一招還真管用。美好者不知自身的價值，反而遭到嘲笑，于是引起同情——由此可見，讀者中也是有同情心的。同情之所以會被激發出來，正是幽默的秘密。讓·瓦爾讓這個人物(雨果名作《悲慘世界》的主人公——譯者按)也是一次精彩的嘗試，但他引起同情是由于他本人遭到巨大的不幸，而且社會對他不公。我要寫的人物與他們毫無相似之處，絕對沒有，所以我怕得要命，擔心這會是一次徹頭徹尾的失敗。”

上述那封信還包含這樣的內容：陀思妥耶夫斯基認為耶穌基督才是他心目中美好人格的最高典范。他在小說的草稿中干脆稱男主人公為“基督公爵”。這位圣徒一般的公爵無財無勢，在人欲橫流、寡廉鮮恥的黑暗社會上飽受欺辱，可是他既不憤怒，更不反抗，總是逆來順受。盡管《白癡》的第一稿后來被推倒重寫，但從我們今天持有的定本中某些部分(如第一部第六章梅詩金向將軍夫人母女們講述自己在瑞士與孩子們和瑪麗如何由疏變親的經過)，仍看得出作者勾勒梅詩金的身世時，顯然受到福音書中一些情節的影響，才會導致為梅詩金所作的“性格畫像”與“基督公爵”的輪廓相合。陀氏把順從和苦難加以理想化，否定激進道路和斗爭手段，這是他歷來遭到抨擊和責難最多的要害。俄國直到一八六一年才廢除農奴制，在歐洲是最晚的，而此后在如何進行改革方面，各派的分歧又特別嚴重。陀思妥耶夫斯基害怕資本主義，害怕革命，反對俄國走西歐的發展道路。他后半生的言論和創作始終在與所謂的“西歐派”論戰，尤以一八七三至一八八一年在期刊上陸續發表的《作家日記》為甚。應該說，他對弱肉強食的殘酷現實絕非熟視無睹，也不是天生怯懦，他反叛過，抗爭過。自從他一八四九年被捕成為死囚，接著流放西伯利亞先服苦役后當兵，一八五九年回到彼得堡后又在內務部秘密監視下苦熬那種很少有人體驗過的孤獨達十年之久，被侮辱、遭欺凌、受傷害到雖生猶死甚至生不如死的地步，這漫漫二十載的另冊歲月，畢竟在他的世界觀、人生觀上留下了不可磨滅的烙印。從他的成名作《窮人》起，無限同情小人物，為他們并且與他們一起受苦，在他的作品中始終占有主旋律的位置。但他確信專制政體已根深蒂固，無法撼動，于是轉而求助于宗教，把在人世間受苦難視為通向靈魂得救的必由之途，宣揚被踐踏的弱者對施虐者報之以寬恕等等，直至他撒手人寰之前八個月，還在莫斯科由普希金紀念碑揭幕儀式奏響序曲的紀念活動集會上發表演說，還公開號召“桀驁不馴的”俄國知識分子“順從吧”。一八八一年二月九日，這位一代文豪與世長辭。

娜斯塔霞·菲立波夫娜在俄國文學史上是與安娜·卡列尼娜、卡秋莎·馬斯洛娃交相輝映的偉大藝術形象。不過，古今中外的詩篇小說、戲劇影視中多的是紅顏薄命的弱女子。倘若有誰備足了餐巾紙愿為一枚纏綿悱惻的“催淚彈”欷歔不已，本書肯定會令這樣的讀者大失所望。誠然，娜斯塔霞擁有超凡脫俗的美貌和聰慧，可謂風華絕代(陀斯妥耶夫斯基用那么多筆墨來描述她的一張相片給梅詩金公爵留下的深刻印象，本身也屬罕見)，但賦予此書永恒價值的是她身處陰謀旋渦的中心，不甘心任人擺布，敢于在富豪權貴頭上動土，舉起反叛的義旗向惡勢力復仇，終于在力量懸殊的搏斗中驕傲地倒下的悲劇命運。

【老師點評】:

不能聯系實際，感受不深刻